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»Growl«/»Breath« (GlottalStyle) –

Menüs L8 bis L9

Sie können den Growl/Breath-Block verwenden, um den Eindruck

zu schaffen (oder zu verstärken), dass ein Sänger nahe am Mikrofon

»haucht« oder flüstert. Dieser Effekt erinnert an die »knödelnden«

Stimmen von Sängern wie Louis Armstrong oder Bob Seger. Das

beste Ergebnis erzielen Sie wahrscheinlich, wenn Sie diesen Effekt

hören, während Sie singen. Sie können ihn aber natürlich auch auf

eine bereits aufgenommen Stimme anwenden. Sie können den

Breath-Effekt oder den Growl-Effekt verwenden; nicht jedoch

beide gleichzeitig. Breath-Effekte werden mit der Leiststimme sum-

miert (gemischt), während bei der Verwendung der Growl-Effekte

ausschließlich das bearbeitete Signal zu hören ist

L8: Glottal – Stil und Intensität

Sie können den Parameter »Glottal Style« auf »Brth« (= Breath)

oder »Grwl« (Growl) einstellen.

Mit dem Amount-Parameter stellen Sie die Intensität des gewählten

Effekts (Breath oder Growl) ein. Das mögliche Maximum ergibt sich

aus dem gewählten Stil.

L9:Voice-, Glottal Mix und Tract-Parameter

Die Parameter »Voice« und »Glotl« (»Voice Level«/»Glottal

Level«) stehen nur bei den Breath-Stilen zur Verfügung.

Mit dem Parameter »Voice« können Sie den Stimmpegel absenken,

wenn Sie möchten, dass der Breath-Effekt deutlicher zu hören ist.

Sie können diesen Parameter auch verwenden, um Ihre Stimme

vollständig aus dem Mix zu entfernen und nur den Breath-Effekt zu

hören.

Mit dem Parameter »Glotl« (Glottal) können Sie den Pegel des

Breath-Effekts – in Bezug auf die werksseitige Vorgabe – erhöhen

oder vermindern.

Der Parameter »Trct« (Tract) erlaubt eine weitergehende

Veränderung des Frequency-Effekts. Er dient dazu, den Effekt an

einen einzelnen Sänger anzupassen. Um mit einem bestimmten Stil

ein optimales Ergebnis zu erhalten, sollte ein Sänger mit einer tie-

fen Stimme diesen Parameter auf einen Wert unter 100 einstellen.

Sänger mit einer eher dünnen Stimme sollten dementsprechend

eine Einstellung über 100 wählen. Sie können diesen Parameter

aber natürlich auch anders einstellen, um interessante Effekte zu

erzielen.

Bei einem Wert von 100 hat der Tract-Effekt keine Auswirkung.

Wenn kein Stil geladen wurde oder wenn der aktuelle Frequenzstil

»0« ist, ist kein Tract-Effekt möglich.

Pitchshifting – Menüs S0 bis S3

Mit dem Pitchshifting-Effekt können Sie den Charakter einer

Stimme dramatisch verändern.Von tiefen Bassstimmen über simu-

lierte Duetten einer männlichen und weiblichen Stimme bis zu

schwindelerregend hohen Sopranstimmen: Dieser Block eröffnet

ein weitreichendes klangliches Spektrum.

Für die Bearbeitung im Voice Modeling-Block stehen zwei

Pitchshifting-Verfahren zur Verfügung: chromatisch und tonleiterba-

siert. Sie können das chromatische Pitchshifting zum Oktavieren

oder für andere Intervalle verwenden, die sich im musikalischen

Kontext nicht ändern sollen. Mit dem tonleiterbasierten

Pitchshifting können Sie die mit dem Voice-Modeling-Block bear-

beitete Stimme in einer bestimmten Tonart singen lassen. Dieser

Modus ist vergleichbar mit den Scale-Harmoniestimmen-Modi der

Harmoniestimmen-Presets.

S0: Pitchshifting-Verfahren, Intensität und Tonart*

Mit dem Parameter »Shift« legen Sie fest, ob das Pitchshifting chro-

matisch (Einstellung »Chroma«) oder diatonisch erfolgen soll

(Einstellungen »Maj1« bis »Maj3«, »Min1« bis »Min3« und »Cust«).

* Der Parameter für die Tonart (Key) erscheint in der Anzeige, sobald

Sie den »Shift«-Parameter auf eine der Tonleitern (also auf einen

anderen Wert als »Chroma«) einstellen. Der Parameter »Key«

erscheint also nicht, wenn Sie als Pitchshifting-Verfahren »Chroma«

wählen.

Mit dem Parameter »Amount« legen Sie die Tonhöhenverschiebung

entweder (im chromatischen Modus) als festes Intervall oder dia-

tonisch (tonleiterbasiert) fest.Wenn Sie den Parameter »Shift« auf

»Chroma« eingestellt haben ist der Parameter »Amount« in Cent

(Hundertstel Halbtöne) skaliert. 0Der Wert »0c« bedeutet, dass

keine Tonhöhenverschiebung erfolgt.

Wenn der Parameter »Shift« auf eine der Tonleitern eingestellt ist,

definieren Sie mit dem Key-Parameter hingegen ein Voicing (also ein

tonleiterbasiertes Intervall). So verhalten sich auch die

Harmoniestimmen-Presets im Scale-Modus. Die Einstellung »Uni«

steht für »unisono«; hier findet also keine Verschiebung statt.

S1: Formant, Hybrid-Intensität

Mit dem Parameter »Frmnt« (Formant) kann – unabhängig von der

Tonhöhe und Tonhöhenverschiebung – die männliche oder weibli-

che Färbung des Timbres beeinflusst werden. Dieser Parameter

kann in einem Bereich von -50 (volle, männlich klingende Stimme)

bis +50 (weiblich, bei Extremwerten fremdartig klingend) einge-

stellt werden. Bei der Einstellung »0« werden die Formanten nicht

geändert.

Parameter »Hybr« (Hybrid Amount). Dieser Parameter wirkt sich

nur dann aus, wenn die Tonhöhe der Voice Modeling-Stimme per

Pitchshifting geändert wird. Es werden normalerweise zwei Arten

von Tonhöhenverschiebungsverfahren unterschieden:

– Formantkorrigiertes und

– »Instrumentales« Pitchshifting.

Eine Tonhöhenverschiebung mit Formantkorrektur erhält den

natürlichen Charakter einer Stimme besser. Eine nicht formantkor-

rigierte (instrumentale) Tonhöhenverschiebung hingegen erhält den

Stimmcharakter nicht und führt zu »Micky Maus«- oder »Darth

Vader«-Effekten, wie man sie von Spezialeffekten oder älteren

Pitchshiftern kennt. Der »Hybrid Amount«-Parameter ermöglicht

es, Mittelwerte zwischen diesen beiden Verfahren zu nutzen, um das

resultierende Timbre zu beeinflussen.

Bei der Einstellung »Auto« erfolgt eine vollständige

Formantkorrektur. Die numerischen Werte zwischen »0« (vollstän-

dig »instrumentales« Pitchshifting) bis »100« (nahe an der »Auto«-

Einstellung) erlauben eine genauere Steuerung.

S2: Portamentozeit und Smoothing

Mit dem Parameter »Porta« (Portamentozeit) können Sie die

Geschwindigkeit verlangsamen, mit der die Tonhöhe im Voice

Modeling-Block der gesungenen Tonhöhe folgt. Sie können diesen

Parameter dazu verwenden, eine mit Voice Modeling bearbeitete

Stimme eher wie einen unabhängigen, zweiten Sänger klingen zu

lassen. Dieser Eindruck entsteht dadurch, dass die Voice-Modeling-

Stimme der Tonhöhe der Leitstimme in einem gewissen zeitlichen

MODELLIEREN DER HAUPTSTIMME

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